張家港劇院音響系統設計 精細化服務流程

劇院、劇場、禮堂音響系統是為舞臺表演藝術服務的，應該限度地、準確地體現出完整的舞臺藝術表現力。因此，音響是一個為表演藝術服務的聲音重放展示平臺。
劇院音響的安裝位置：
1、聽音區域要充分獲得音響的直達聲：
會議音頻工程公司表示，直接聲音的聲音直接從音響傳到聽眾。它的主要特點是純音色，也就是說，音響發出的聲音幾乎就是聽者聽到的聲音。直接聲音不通過房間墻面、地面和**面的反射，也不存在室內裝修材料反射聲音造成的聲音缺陷。它也不受室內聲學環境的影響，因此音質得到保證，聲音度高。現代室內聲學設計的一個非常重要的原則是充分利用聽音區音響發出的直接聲音，盡可能地控制反射聲。
就房間而言，確定收聽區域是否能獲得所有揚聲器發出的直接聲音的方法非常簡單。通常，使用視覺方法。在聽音區，如果聽眾可以看到所有音響的整體，并且位于所有音響一起的區域，則可以獲得音響直接聲音。在正常情況下，懸掛音響是房間獲得直接聲音的方案，但有時由于房間內地板空間小、空間有限，懸掛音響可能會受到一定程度的限制。如果條件允許，盡量把音響掛起來。許多揚聲器的喇叭指向角在60度以內，水平方向指向角大，垂直方向指向角小。如果聽音區域不在喇叭指向角度內，則無法獲得喇叭的直接聲音。因此，當揚聲器水平放置時，高音揚聲器的軸應該與聽者耳朵的水平高度一致。懸掛揚聲器時，應調整傾斜角度，以避免影響高音揚聲器的收聽效果。
當音響播放時，離音響越近，聲音中直接聲音的比例越大，反射聲音的比例越小。離揚聲器越遠，直接聲音的比例越小。
2、音響設備應與房間的中間軸對稱放置：
對室內聲音環境的要求是，建筑物的對稱性一定要與室內聲學，的對稱性一致，音響應放置在房間中軸線的對稱位置。只有實現建筑對稱性和聲學對稱性的一致性，才能為室內提供理想、和諧、對稱的聲場。如果音響與房間不對稱放置，也就是說，兩個音響偏向房間的一邊，播放時會有很多問題。雖然這些問題可以通過電聲補償來補充，但是盡量避免由不對稱放置引起的一系列問題。
有些房間本身是不對稱的內部結構或裝飾結構。室內聲學已經不對稱了。音響的放置只能使聲場盡可能對稱。那么，聲場的不對稱會導致什么問題呢？以析：
當使用效果裝置給聲音添加效果時，會發現遠離墻壁的音響的混響效果比靠近墻壁的音響的混響效果較明顯。這是因為遠離墻壁的音響**的播放空間的音量較大。根據理論，音量越大，混響時間越長，當然，混響感越強。然而，靠近墻壁的揚聲器**的空間較小，因此混響一定較弱。

劇院音響系統設計思想和理念：
擴聲系統中的個性化設計具體是說要根據劇場的使用功能以及觀眾廳的設計等多種影響因素，而對其作出具有針對性的設計來使表演能夠順利的進行。劇院的觀眾廳中的揚聲器系統和布局都存在著‘模式化’的趨勢。這種‘模式化’指的是不分類型的劇院，不分類型的藝術表演形式。劇院觀眾廳的揚聲器系統的布局和選擇都呈 ‘品’字形狀這種模式來供聲。在一些劇院當中，揚聲器系統所使用分散式供聲的布局方式，這樣可以讓劇院依然存在原有的裝飾風格以及室內建筑。音響設備的位置分別設在舞臺口的上方、觀眾廳的側墻以及池座等地方。能夠給現場試聽的觀眾一種聲音清晰自然、溫暖的感受。

劇院音響設備的揚聲器音質如何辨別優劣：
1、低頻質量差的揚聲器產生的聽不見的低頻是那個肥大粗壯，等級感和硬朗感的聲音，好的低頻清晰明亮，等級清晰所以，不要被低頻量感所。劣質的低頻比清脆的聲音自然而不舒服。
2、中頻的人聲是聽起來比較清楚的聲音，優劣其實是不容易辨別的。 要注意人聲是否有異常的鼻音或縮小嘴巴發出聲音的感覺。 一部分揚聲器的“箱聲”也妨礙中頻，該頻帶的聲音變得模糊。 中頻音染相對于其余頻率音染而言較為嚴重，很多能聽的音頻，或者音樂的頻率集中在中頻的范疇，這對樂曲來說是重播的障礙。
3、劇院音響設備的揚聲器的音調不同，高頻柔軟性差的高頻尖銳的聲音比較具有性，在的狀態下將優雅的小提琴和低音的美聲變成尖銳的噪音。 同樣，低音的樂器不同，質感也不同，能辨別出好的低音。 較優劣的高頻，甚至可以區分不同年份不同木質演奏的兩個不同音韻。 容易控制的是，好的低音越聽越不疲勞，幼滑有等級，聲音聽到高聲調的地方越容易。
4、低音量和聲場成像一部分揚聲器在低音量時穩定，但上升到有音量指數時變形，“拍子邊緣”等，輸出各種各樣的非錄音中的音樂信號。合乎規范的揚聲器以肯定的水平從箱子中發出聲音，形成清晰的聲場和成像，顯示不同樂器的分點位置和質感。

劇院音響音質特點：
劇院音響的音質水平通常**音樂廳。但就聲學設計的工作量和難度而言,則遠大于音樂廳。它表現在如下幾方面。
1、劇院觀眾廳與巨大的舞臺間存在交匯空間,聽眾與演員處于不同的空間,必須同時作聲學處理,而音樂廳的觀眾席與演奏介是處在同一空間內。
2、劇院通常要滿足多功能使用的要求,即使是劇院,也要考慮“一專多用”的可能性。同一個大廳在聲學上要適應不同劇目的聲學要求,比單·用途的音樂廳難度大。
3、話劇、地方戲劇演出中的對白,其聲功率遠**演唱和樂隊演奏時聲功率;而歌劇演出則面臨演唱聲如何穿透樂隊“聲墻”的難題。
4、劇院觀眾廳要同時考慮自然聲和擴聲兩種演出方式,而音樂廳內通常僅按自然聲演出進行設計。
5、在近代多功能劇院觀眾廳內的各種調節結構,無論設計、構造和控制系統,以及各的配合上,要比音樂廳復雜得多,在施工過程中稍有不慎,在聲學效果上就容易出現問題。
6、劇院的機械部分和自動控制系統,技術性很強,通常要委托舞臺設計部門來完成。而音樂廳的演奏臺則要簡單得多了。
7、在音質的主觀評價方面,有關音樂廳的文獻很多。近幾十年來對廳堂音質評價研究上要是針對音樂廳建立的。
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